且吟怪诗

当我还是一个女童时，外公便教我念书习字，记取最深的是那本两指厚的《唐诗三百首》，被我来回诵读，翻得不成样子。如今书早已不知所终，少时这段古诗的启蒙，却使我百事不晓的幼年平添了几分温馥。然而，上下五千年，煌煌华夏文明孕育出的诗歌，又何止区区五百首呢？从远古洪荒时期原始人的劳动号子到五四以来的自由诗，诗歌经历了漫长的发展演变过程，如一坛自家酝酿的米酒，越窖越香，回味隽永。
狭义的诗，多指全篇含四言、五言和七言的韵文，间有少数六言或杂言；广义的诗，既包括风谣、骚赋、乐府、古体诗、近体诗，又包括词、散曲、自由诗等韵文。所谓“江山代有才人出，各领风骚数百年”，每个时代诗坛上都会涌现出一批领军人物，使诗歌大放异彩，令人为之绝倒。而在浩浩彼诗之外，还有一类殊为奇特的诗歌，姑且名曰“怪诗”。列位看官，你道这诗如何怪？不妨听我一叙。
其一，思诡。电视剧《上错花轿嫁对郎》中，齐公子借“所有药都齐了,独缺当归”暗示其师父久而在外，当归家团圆了。同样地，以药名入诗也能收到此种效果，如宋代陈亚的《生查子》：
相思意已深，白纸书难足。
字字苦参商，故要檀郎读。
分明记得约当归，远至樱桃熟。
何事菊花时，犹未回乡曲？
短短一首词里竟藏有相思子、薏苡、白芷、紫苏、苦参、狼毒、当归、远至、菊花、茴香等十种药名，令人叹为观止。数字诗中，汉朝司马相如和卓文君的两地书自不消说，便是朱淑真临终前那首有名的《断肠诗谜》，也足以让人玩味再三了：
下楼来，金钱卜落。问苍天，人在何方？
恨王孙，一直去了；詈冤家，言去不回。
悔当初，吾错失口，有上交，无下交。
皂白何须问，分开不用刀。
从今莫把仇人靠，千种相思一撇消！
谜底为从一至十，作者巧妙地将其隐于凄怆决绝的词句中，名为诗谜，实则悒郁心境的写照，不愧为扫眉才子也。
其它如音拗、义晦、语僻等怪处，倒也不值得费许多笔墨，只这最后一样“形奇”，却是怪诗中的压轴戏，要浓墨重彩的。因我们寻常作诗填词，必先定体裁，尔后合乎平仄韵律，字数、句式亦有严格规定，如此一来，未免显得束手束脚，千人一面。史上偏有那不甘循规蹈矩的诗人，着意在形式上打破俗规，有一种独出心裁的美，风华自足。
首当其冲的，便是由一字句逐渐递增至五、七字句的宝塔诗，如白居易的《一七令·诗》：
诗，
琦美，瑰奇。
明月夜，落花时。
能助欢笑，亦伤别离。
调清金石怨，吟苦鬼神悲。
天下只应我爱，世间惟有君知。
自从都尉别苏句，便到司空送白辞。
另外，还有通篇韵脚用一个字的同字韵诗，要求两句颠翻成文并押韵的倒韵诗等等。
最值得一提的当属回文诗，相传为晋代傅咸、温峤等首创，循环往复，摇曳无穷。史载窦滔之妻苏蕙曾作《璇玑图诗》织于五色锦中，共841字，排成纵横各29字的正方图，藏诗3752首，被人辗转传诵，享了大名。谭正璧在《中国文学家大辞典》中说该图按行“反读、横读、斜读、交互读、退一字读、进一字读，皆成文章”，可谓落想超妙，戛戛独造。
又有苏伯玉妻念其夫久而不归，因作屈曲成文的《盘中诗》，足见其锦心妙舌：
山树高，鸟鸣悲。泉水深，鲤鱼肥。空仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫稀。
出门望，见白衣。谓当是，而更非。还入门，中心悲。北上堂，西入阶。
急机绞，杼声催。长叹息，当语谁？君有行，妾念之。出有日，还无期。
结巾带，长相思。君忘妾，未知之；妾忘君，罪当治。妾有行，宜知之。
黄者金，白者玉。高者山，下者谷。姓为苏，字伯玉。人才多，智谋足；
家居长安身在蜀，何惜马蹄归不数。羊肉千斤酒面斛，令君马肥麦与粟。
今时人，直四足。与其书，不能读。当从中央周四角。
如果说，以上这两首诗已初见图中藏诗的端倪，那么，苏轼的“神智体”《晚眺诗》则将其发挥到了极致。全诗为：“长亭短景无人画，老大横拖瘦竹筇。回首断云斜日暮，曲江倒蘸侧山峰。”通过汉字形体和笔划大小疏密的变化、位置的正反和结构的增减来“以意写图，使人自悟”，其意想之绝令人拍案！普天下爱品怪诗的人，有福了。
怪诗之所以为怪，正在于作者的匠心独运，不落窠臼，给人一种耳目一新的感受。在古老悠久的诗史上，怪诗恰似老树新葩，以其千灵百巧征服了古往今来的人们，并将永远炳耀千秋！