智者的低语

江西省宜春市文联雷子龙《淹没的村庄》（中国文化出版社出版）已读过多回了，近年来我市作者有不少文集问世，但我感觉这一本或许富有更多的文学意味，是不可多得的一本，故总想就此有一点言说。记得集中有一篇题为《智教的低语》，我想借来用作我这一篇文字的标题，或许能较好地表达我的感受吧，所谓智者，明事理，知进退之谓也；所谓低语，不张扬炒作，不哗众取宠，自言自语之谓也。因为子龙先生的这些文章，皆出自一颗淳朴的，知白守黑的内心，既不比附于时尚，亦不求洁于市曹，皆性情使然也。散文是种较为自由的文体，生活有多么广阔，散文就有多么广阔。然而，一个散文家能写什么，却莫不受生活经验的宽窄与深浅的制约。有多少生活底子，散文就有多大气候，这一点怎么也掺不了假的。雷子龙文才华瞻，散文题材的多样，正与他人生阅历的丰富密切相关。
《淹没的村庄》是雷子龙的第一本散文集。他这些作品与某些在篇章结构上刻意营造的散文不同，大都信笔由之，写得随意自然，却又无不流露出朴素动人的韵味。他的散文不以布局的腾挪跌宕取胜，也不以辞藻的流光溢彩见长，但往往能在委婉亲切的描述中，流淌着一股生活的芳香，提供一点可咀嚼的思想，留下一些使人不能忘怀的东西。我觉得这正是雷子龙散文特色所在。人言，诗有“诗眼”，文也有“文眼”。“诗眼”常常通过炼字、炼句来实现，给读者留下想像的空间；“文眼”则往往通过细节的提炼与描写，使那些总体颇为朴素的散文闪耀出灿烂光辉，让读者咀嚼不尽其中的意蕴。
雷子龙自幼喜欢写写画画，读一些杂七杂八的图书，因文字是可以滋润人的，才迷恋上了写作，他发现“散文更能直捷便利地表达自己，并且发现讷于编织故事却比较敏于驱使语言”，这样就有许多篇什散见于报刊，也就有了《淹没的村庄》这本散文集。好几回与他在一起参加某个笔会，他举止得体、风度端凝，更显风流儒雅。他不仅善于散文，还工于书画，颇有几分功力，由此可见他是盛世里华丽深远的男人，他骨子里有股清和冲淡的气韵，如佛，有禅心，文字写得满目清华。捧着他赠予的集子，我便对他多了几分恭敬。这些散文大多我在报刊拜读过，每次我都是睁大眼静下心去细细地读，让我心生敬仰之情。
雷子龙的散文在描写上十分凝炼，他善于注意抓住那些新鲜而有些特色的事物集中加以描写。如《我的村庄》一文中、“我的村庄，人的村庄，那是四月的乡村，才了蚕桑又插田。但只见漠漠水田飞白鹭，数声啼鸟上花枝；又见到，煮葵烧笋饷春耕，斜风细雨不须归；还看那寒食花开千树雪，清明日出万家烟；小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花；桑拓影斜春社散，家家扶得醉人归……”这些景色都是通过他眼睛观照的景色，而借古人诗句自然流淌。是他心有所感的景色，因而给读者产生不一般的印象。读着这样的句子，让人眼前闪耀出一幅幅鲜活画图，感觉情趣盎然。在这集子里，雷子龙有好多篇是写故乡的，每次读着我都被他浓浓的乡意动情，让我看到了他对故乡山水的眷恋，那种深重的怀念与珍惜，远胜于对世间浮名虚利的追逐，那些句子像一股新阳照耀下的禾苗泥土，散发出生动自在的田园气息，又闲闲地透着乡野恬淡飘逸的风韵。他笔下的故乡都是通过眼睛观照的风景，是他心有所感的，因而能给读者产生不一般的印象。譬如他写故乡的树，他写了亭亭如盖、深厚华滋的樟树，写了气象森严、如火烧天的枫树，写了苍劲婆娑、气质高华的粟树。他还写故乡的庙，他认为庙“有一种俯瞰尘世的气势”，这得益于建筑师有效地调动各种手段，从选址、构图、立意、取势诸方向着手，竭力营造一种神秘庄严的气氛，形成一种无形的威慑力量。他感觉庙宇给予承包了好大失望，“古人立庙敬神，或许他们真信，并不全是自欺欺人，今人经营庙宇，才真正自欺欺人，不堪言说了。”他从父亲睡竹板床，感到了父亲的旷达与明智，“因为纵有千年铁门槛，难逃一个土馒头，因为床和肉体都会消失，惟有对生命的那种理性把握才是人的最后财富”。如此寥寥几笔，神情毕现。
雷子龙的散文在细节提练上是讲究一个“深”字的，《父亲的午饭》、《消逝的夏天》等篇什把散文细节写得言简意赅。一眼瞟去，看似平平常常，却包含着深刻的内涵，能使读者举一反三，体会到更丰富的人生意味。在《淹没的村庄》一文中，他在某一天察觉到，“其实乡村就在我们身边，想想城市那些街道名、社区名、公交车站名，可以清楚地知道，这儿原来便是乡村。”如今“它淹没在城市的怀抱之中”。接着他还从行走在大街上的人的面孔、眼神，抑或人的身上钢笔之类的物件，猜测那是乡村的某个人士。“乡村原来并没有死去，它不过是被淹没罢了。在每个城市，都能找到它的魂灵。至少也算是乡村的残骸罢……”。他相信随着经济的发展，“我们今天无不生活在山川中，在自然中。”如此一说，使文章思想内涵自然地扩张了，彰显了现代人对乡村的怀念与向往。令我想起了那些官味张扬拔扈的某些人员，在生活的细节上表现得不知道自己姓啥名谁，找不到自己的祖宗是啥身份。那数典忘祖的种种丑陋行径值得嗤之以鼻。雷子龙这种以少少许胜多多许的巧妙构思，流露出了对人生的无限感慨，随意道来又藏机杼，真是颇得散文艺术之三昧。
雷子龙的散文总体风格是比较平实的，质朴的，文如行云流水，没有张扬跋扈之气，少有惊涛骇浪之势。但平易不等于平淡，而是铅华脱尽见真淳，是绚烂之后的平淡。子龙的诗人气质又使他的散文时时闪耀着情感的锋芒，这就形成了他在散文细节提炼上“浓”的特点。在很多文章中，他抓住一“点”，笔酣墨饱地写，写得情深意浓，犹如潺潺流水中突起的浪花。他的《读落叶》、《梦里河山》、《浪漫江湖》等诸多篇什，临近末尾，作者情发于中而不可止，却以戛然断弦般地给人余音缭绕，从而增强了艺术魅力。
散文历来是一种很开放的文体。历代名家辈出，风格异彩纷呈。但从我所见的一些散文中，像雷子龙散文那种格高意远、纯净明丽的不多见。他重视语调情调的奠定和语言文字的锤炼，形成了自己诗意盎然、典雅细腻的语言风格，同时至情不掩，每篇文章坦陈自己的观点，颇有哲学家的透彻和诗人的想象力。他的文辞洁雅明快，哲思与深情交融，不单纯呆板，不枯燥板滞，让人感受到一种高远的境界和澄明的诗意，流