关于散文的一些感想

冯伟是写散文的。
这些日子，因为认识冯伟，我很愿意说一说自己对散文的看法。
散文作为一种最重要的文学创作体裁，自有它的立命之本。从诸子百家，到今天星罗棋布的散文文化市场，中国几千年的文化史，出现了多少洋洋大观的文章，数不清了。从汪洋恣肆的庄子，到结实厚重的唐宋八大家，到现代的郁达夫，到今天的贾平凹，我们的这些榜样，我们的这些导师，又有多少，我们也数不清了。时下又有多少人在写，如星子，如牛毛……实际上我们应该庆幸我们出生的这个时代，我们有那么多的借鉴，我们应该把散文写好了。至少，我们应该少犯这样那样的错误。
散文，顾名思义，就只在一个“散”字。不怕你写得杂，就怕你写散了神。写散文最好要有广博的知识。一篇文章，知识性和趣味性兼容，才耐读。一篇文章的气度和风格，就是一个人的气度和风格。喜欢一个人的文章，和直接喜欢他的人有关。
在历代文集里，陶渊明的《桃花源记》可谓上上之作。它本是为《陶花源诗》写的序，不想却掩住了诗名，自己大放异彩起来。写散文的人，不能不从这里有所启悟。这是闲笔，闲笔往往极容易写好。闲笔，也最能见出一个人的襟怀。正是有不凡的襟怀，才能写出不凡的文章。我读姜白石，而很多时候又是为读他词前的序才进入他的作品的。读者不难从这里看出这些大家是如何节省笔墨的。
眼下，相机已不是多稀罕之物，有些人文章不见得写多好，那些题在相片下面的说明文字，却是极有声色，不仅个个惜墨如金，文意也象极了诗。而这些人，要写诗时却又不知如何下手了。写散文的人，不妨如此用笔墨。不是不妨，是一定要如此用笔墨。在这里，我特别强调要惜墨如金。惜墨如金不是要你拿文字当金，花花绿绿的往里塞，不舍得删除；或者为炫耀自己另一点的“知识”，非要加进一些与文章关联并不多大的文字。精炼文字，精悍文章，不仅是为自己负责，更是为读者负责。好文章绝对地不厌其长，这是不用说的。不信，你再捧出一部《尘埃落定》，我定会再一气读上十遍！
再特别说一说炼字，说具体点是炼单个的字。说到炼字不要只想到诗句里的炼字，什么“绿”啊“闹”啊“多”啊的。写散文如果你能注意到这样炼字，能使你的整篇文章生色，且最容易让人记住你的文章，和你。说不准这也就真成了你文章的风格。象晨义《龙山秋月》的里句子，我已注意到他文章的炼意已注意到具体的某一个字上，象肥字啊，横字啊。那肥，又绝对地是有别于李清照的。再就是冯伟的那篇《清且涟猗》，极有亮点；过后我弄明白了这也许正是冯伟文章的亮点。有必要在这里著重一说：
泰山西南诸峰弯腰，向南滑去，滑出一片开阔的原野，被大汶河拦腰斩为两截。河的北岸就是远近闻名，历史上齐鲁必争的膏腴之地——“汶阳田”。军寨洼就藏在大汶河中游一条支流的支流上游。汶阳田往北长到军寨洼，就用尽了肥力，再也长不动了，只好无奈地守望着北面那一片涝洼地。——冯伟《清且涟猗》
湾，滑，斩，藏，长，用，长，守……文章一开始，在一段极短的文字中，一连串的绝妙好字汩汩而出，让人击节叹赏，复读复读之，滞留在这里不想进入下文。如果你只看到这些，那，朋友，你就大错特错了。这一节是冯伟这篇文章的开头部分，象极了电影里那种蒙太奇的手法。镜头从大背景下慢慢聚焦，家乡的故事就在这片“涝洼地”上展开了……
这些字的妙用，自不必用我去说，读者尽可以去心领神会。注意，我这里不是大意列出了两个“长”字。第一个我愿意读chang音，第二个我愿意读zhang音。我以为这里也有一个小错点，即：……泰山西南诸军寨洼就藏在大汶河中游一条支流的支流上游。是支流支流的上游，还是就是这条支流的上游？让人迷惑。读起来也不顺口。或者干脆就说一条支流的上游。哈，说到这里我也糊涂了。
还是说回来。
重庆第一女诗人金铃子说过：“对我来说承认散文比诗歌难写，是一件极其不愿意的事”。
写诗，梅边可以用不到一支烟的时间写出来，且基本上不用再作多大改动。写散文就不行了。才若不济，尤其难为。这里再加一句：写散文和写诗一样，同样需要灵感和激情。写散文和写诗和写其它任何形式的文章一样，千万不要去仿谁摹谁，一定要有自己的风格，一定要写出自己的风格。
注意了，我说这些，多不是从写作技法上而言。我是隔山看山，或者说山外看山。也许道着了真谛，也许皮毛也不是。我不过想诉诸文字就此梳理一下自己对散文写作的认识，写下一点自以为是的心得。我也是为让喜欢散文的冯伟兄一读一乐。冯兄的文章，我读过的还不多，我的欣赏能力也确有限，所以至今不敢轻易下一语。实事上，不是不敢，是我还没这个能力。
记下了，我会向这个方面努力。